2025年初從內地藝評人處知道了網絡匿名劇評人北小京現出真身，並出版逾五十萬字的劇評集《北小京看話劇》，事情在內地掀起過一陣討論。我回想也是在年初於藝穗會舉行的《藝評的維度——演讀香港演藝評論30年》，演出的文本摘錄了一些八十年代的劇評，其中討論到筆名的問題，延伸至現在網絡上的匿名發表對演藝生態是否有影響，藝評人和創作人與作品之間又是否應保持距離。 誠然「保持距離」在國際演藝評論家協會總會給藝評人的守則內有說明，在保持專業考慮下，距離的拿捏要很有技巧，目前當香港不少作品仍然是在資助的形態下產出，藝評的「中肯」可能會影響獲資助的可能性，「中聽」的更多可能是來自社交媒體的感覺式反饋。北小京公開身份後，在我們網頁發表的「藝評筆陣」文章〈批評的立場——當一個匿名劇評者摘下面紗〉，提及「大家在批評戲劇評論界沒有真實評論的時候，我也想請戲劇創作者們、戲劇製作團體們先思考一下，你們是否給予了評論者應該有的尊嚴和自由。」 這句著實令我心頭一震，對應著內地以觀眾市場主導的演藝運作模式，藝評的邊緣化，或中心化，可以是兩種完全不同的「需要」，而在社交媒體的帶動下，藝評人在其中到底如何能以獨善其身的姿態出現和評鑑作品，的確是當下所有參與藝評寫作者要思考的課題。 這一期《Artism Online》，我邀請了內地藝評人安妮以當代藝評（人）的角色與身份的思考，為我們整合一些文章的進路，她提出「今日之藝評人正以何種方式介入當代劇場」會是正在發生而大家可能未及思考太深刻的問題，因此我們邀約了不同城市的作者就藝評人的「功能」和多種面向的角色，包括以參與創作或構作介入，去討論藝評人這道橋樑，如何繼續在這多變的劇場生態中發揮作用。 此外，這期亦有不少特稿的邀約，包括本地和海外的藝術節、音樂節目巡演的變化等。《Artism Online》雖然是很有機會，會暫時停止以一年三期的方式上載文章，但我們還是會希望以特稿的方式，繼續為各地讀者帶來高質素的文章。